{"id":8709,"date":"2021-02-19T13:36:48","date_gmt":"2021-02-19T12:36:48","guid":{"rendered":"https:\/\/bassline-bass.de\/?p=8709"},"modified":"2021-05-18T13:54:38","modified_gmt":"2021-05-18T11:54:38","slug":"unser-holz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/unser-holz\/","title":{"rendered":"Unser Holz"},"content":{"rendered":"
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Ein kleiner gro\u00dfer Rundgang durch unser Holzlager.<\/p>\n

Neben der Tonabnehmerwahl und deren Platzierung und vieler weiterer Details ist nat\u00fcrlich die Holzauswahl der wesentliche Bestandteil f\u00fcr die Klangausbeute eures Basses. Aber nicht nur der Sound sondern auch Optik, Verarbeitungsm\u00f6glichkeiten und Ergonomie spielen bei der Holzkomposition eine wichtige Rolle.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich erz\u00e4hlen wir Euch all‘ dies lieber im Gespr\u00e4ch bei uns in der Werkstatt und zeigen Euch auch diese H\u00f6lzer \u2013 aber Corona und der Lockdown bringen einen ja dazu, mal einige Dinge niederzuschreiben. Schlie\u00dflich hat jeder nun etwas mehr Zeit zu lesen \u2013 und warum auch nicht \u00fcber BassLine-H\u00f6lzer?<\/p>\n

Die Fotoausschnitte stellen immer einen etwa gleichen Bereich von 10-15 cm dar. So k\u00f6nnt ihr den Maserungsverlauf und die Struktur besser einsch\u00e4tzen. Nat\u00fcrlich ist jeder Baum anders und das Holz ist mal mehr, mal weniger gemasert. Die Auswahl bildet aber ganz gut den Durchschnitt. Jedes dieser H\u00f6lzer ist angeschliffen und wird je nach Holzart bei Lichteinfall dunkler. \u00d6l oder Klarlack tut sein \u00fcbriges. Aber so kann man alle H\u00f6lzer mal ganz gut vergleichen.<\/p>\n

Das Ganze erhebt nat\u00fcrlich nicht den Anspruch, komplett zu sein. Und gerade beim Thema Holz und der Diskussion um irref\u00fchrende Bezeichnungen wie „Tonholz“ fu\u00dft dieser \u00dcberblick nur auf unserer eigenen Erfahrung.<\/p>\n

Es ist ein „work in progress“-Projekt. Einige H\u00f6lzer werden nat\u00fcrlich noch erg\u00e4nzt. Aber immerhin ist es ein Anfang.<\/p>\n

Einiges haben wir ja schonmal geschrieben. Dies k\u00f6nnt ihr hier genauer nachlesen.<\/p>\n

Heimische Ulme<\/a><\/p>\n

Heimische Esche<\/a><\/p>\n

Hainbuche<\/a><\/p>\n

Hals<\/strong><\/p>\n

Ahorn \/ Hardmaple<\/b><\/p>\n

Wir bauen H\u00e4lse aus kanadischem \u201eHardmaple\u201c. Dieser w\u00e4chst dort, wo es kalt ist. Und vor allem w\u00e4chst er langsam und ist so um einiges h\u00e4rter als der in w\u00e4rmeren Gefilden gewachsene. Dies ist wichtig, denn weichere Ahornarten machen gerade bei einem Bass h\u00e4ufiger Probleme. Nat\u00fcrlich ist auch beispielsweise ein weicherer Riegelahornhals bei einem Bass denkbar, aber dieser kommt dann nicht ohne zus\u00e4tzliche Versteifungen wie Carbon-Rods aus. Heller Ahorn l\u00e4sst sich auch super einf\u00e4rben. Generell hat das Holz im Vergleich zu manch anderen H\u00f6lzern sehr kleine Poren.<\/p>\n

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Vogelaugenahorn \/ birdseye maple<\/b><\/p>\n

Birdseye Maple ist noch einmal eine ganze Ecke h\u00e4rter als der kanadische Ahorn. Das Holz setzen wir gerne bei unseren Bustiny-5-Saiter-Headless-H\u00e4lsen ein. Es ist so hart, dass es eine k\u00fcrzere Mensur auszugleichen vermag und die H-Saite trotzdem definiert klingt. Wenn man allerdings klassische Soundvorstellungen hat, sollte man nicht unbedingt auf das sch\u00f6n aussehende Holz zur\u00fcckgreifen. Es bringt einiges an Brilianz in den Ton. Allerdings haben wir von dem Material keine St\u00e4rken vorr\u00e4tig, die eine gewinkelte Kopfplatte bei einem einteiligen Hals zulassen. Hierf\u00fcr m\u00fcssten wir den Hals aus mehreren Streifen verleimen.<\/p>\n

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Hainbuche \/ Hornbeam<\/b><\/p>\n

Unsere Variante als europ\u00e4ische Alternative zum kanadischen Hardmaple. Gerne verwenden wir Hainbuche als Halsmaterial bei unserem re:belle. Es hat eine sehr gleichm\u00e4\u00dfige Optik ohne auff\u00e4lligen Maserungsverlauf und schimmert im direkten Verglich mit Ahorn eher beige\/gr\u00fcnlich. Wenn der Laie nicht wei\u00df, dass es Hainbuche ist, wird er es vermutlich f\u00fcr Ahorn halten. Auch klanglich sind keine gro\u00dfen Soundunterschiede zum Ahorn festzustellen. Ein helles Holz, was von Kunden ausgew\u00e4hlt wird, die gerne den etablierten Pfad verlassen und offen f\u00fcr Neues sind. (Obwohl Hainbuche schon immer bei Wal-B\u00e4ssen verwendet wurde.)<\/p>\n

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Sapeli Pommel\u00e9 Mahagoni<\/b><\/p>\n

Wir verwenden bei BassLine zwei Mahagoni-Arten. Die h\u00e4rtere von beiden ist das wundersch\u00f6n gemaserte Sapeli Pommel\u00e9. Es eignet sich auch f\u00fcr einteilige H\u00e4lse. Es ist recht schwer \u2013 allerdings hat es nicht die zu erwartene klangliche H\u00e4rte, sondern unterst\u00fctzt eher einen luftig-warmen Holzton. Farblich geht es eine sch\u00f6ne Symbiose mit einem Griffbrett aus Pao Ferro oder Palisander ein.<\/p>\n

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Hartholz-Streifen f\u00fcr mehrstreifige H\u00e4lse<\/strong><\/p>\n

Mehrstreifige H\u00e4lse versteifen den Hals nicht nur, sie erlauben auch das Einbringen eines noch h\u00e4rteren Holzes in den Hals. So verbessert man die Steifigkeit des Halses, die Ansprache und den Brillianz-Headroom im Grundsound. Das Ganze kann man nat\u00fcrlich auch umdrehen und weichere H\u00f6lzer verwenden.<\/p>\n

F\u00fcr unsere Hardmaple-H\u00e4lse verwenden wir je nach Kundenwunsch in der Regel einen oder zwei zus\u00e4tzliche Streifen aus Harth\u00f6lzern wie<\/p>\n

Bubinga<\/strong><\/p>\n

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Katalox (Eisenholz)<\/strong><\/p>\n

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Wenge<\/strong><\/p>\n

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Padauk<\/strong><\/p>\n

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Amaranth \/ Purpleheart<\/strong><\/p>\n

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Griffbrett<\/strong><\/p>\n

Im Prinzip ist hier alles m\u00f6glich. Die Frage ist nat\u00fcrlich immer, welchen Sound und welche Optik du m\u00f6chtest. Generell sollten helle H\u00f6lzer immer lackiert werden. Dunkle H\u00f6lzer werden ge\u00f6lt. F\u00fcr Fretless-Instrumente eignen sich nur dunkle, also sehr harte H\u00f6lzer. Palisander ist hier nat\u00fcrlich auch denkbar, allerdings sind die Abnutzungspuren durch die Saitenreibung wesentlich h\u00f6her und es stellt sich nicht dieser extrem singende Sound ein, wie man es von Ebenholz-Griffbrettern kennt.<\/p>\n

Ahorn \/\/ Hardmaple<\/strong><\/p>\n

Der Klassiker. Ein Griffbrett aus Ahorn f\u00f6rdert diesen schmatzenden Sound mit viel mittenlastigem Attack.<\/p>\n

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Vogelaugenahorn<\/strong><\/p>\n

Im Prinzip ist es wie schon oben beim Halsmaterial beschrieben. Vogelaugenahorn bringt mehr Brillianz in den Sound. Es macht aber auch optisch richtig was her. In der T\u00f6nung und Maserung kann es stark chanchieren, was die ganze Bass-Optik sehr lebendig macht. Generell ist es immer etwas dunkler gef\u00e4rbt als normaler, heller Ahorn.<\/p>\n

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Hainbuche<\/b><\/p>\n

Siehe Halsmaterial. Wenn man einen Hainbuche-Hals w\u00e4hlt und ein helles Griffbrett m\u00f6chte, sollte dann nat\u00fcrlich auch das Griffbrett aus Hainbuche w\u00e4hlen, damit es einheitlich ist.<\/p>\n

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Nun folgen die im Gitarren- und Bassbau gebr\u00e4uchlichen dunklen Griffbrett-Harth\u00f6lzer, die nat\u00fcrlich allesamt nicht hier wachsen, sondern in den Tropen und in Afrika.<\/p>\n

Ostindisches Palisander<\/strong><\/p>\n

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Pao Ferro<\/strong><\/span><\/p>\n

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Ebenholz<\/strong><\/p>\n

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Makassar Ebenholz<\/strong><\/p>\n

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Eisenholz (Katalox)<\/strong>
\nWenge<\/strong>
\nPadauk<\/strong>
\nBubinga<\/strong>
\nAmaranth \/ Purpleheart<\/strong><\/p>\n

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Bodyholz<\/strong><\/p>\n

Jeder Baum ist anders, jedes St\u00fcck Holz ist anders. Nat\u00fcrlich gibt es grundlegende Merkmale und so auch bestimmte Nutzungseigenschaften. Bei der Planung eines Custom-Instrumentes muss man sich nat\u00fcrlich immer fragen wie der Sound des Instrumentes werden soll \u2013 aber auch, wie die Optik\/, die farbliche Gestaltung und vor allem das Gewicht gestaltet werden soll. Da unterscheiden sich gerade die m\u00f6glichen Bodyh\u00f6lzer sehr. Bez\u00fcglich des Gewichtes gibt uns unser Modell \u201eBuster CW\u201c (CW = Custom Wood) durch das Chambering (Aush\u00f6hlen des Bodies unter der Decke) die M\u00f6glichkeit der Gewichtsreduzierung.<\/p>\n

Nach H\u00e4rte grob sortiert (aufsteigend)<\/p>\n

Abachi<\/b><\/p>\n

Ein sehr, sehr weiches und por\u00f6ses Holz. Es ist nicht h\u00fcbsch \u2013 wiegt daf\u00fcr aber auch nichts. Es muss unbedingt mit hartem Lack umh\u00fcllt werden, um ihm die n\u00f6tige Festigkeit zu verleihen. Wir haben so schon einen Bustiny gebaut, der nur knapp \u00fcber 2kg wog. Dieser Bass klang auch nicht schlecht. Im Gegenteil. Das Holz eignet sich f\u00fcr luftig-warme Sounds, die keine pr\u00e4zise Ansprache brauchen. Allerdings muss man im Hinterkopf behalten: Irgendwann wird der Body zu leicht und der Hals zu schwer. ;-) 5-Saiter B\u00e4sse werden mit diesem Bodyholz keine definierte H-Saite haben.<\/p>\n

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Sumpfesche (Swampash)<\/strong><\/p>\n

Ein weiches Holz aus den S\u00fcmpfen Amerikas. Das Standardholz, wenn es um leichte und massive Bodies geht, die den warm-tiefbassigen Sound f\u00f6rdern sollen. Es hat sehr h\u00fcbsche und gro\u00dffl\u00e4chige Maserungsverl\u00e4ufe und \u00fcberaus gro\u00dfe Poren. Da es sehr hell ist, eignet es sich wunderbar zur F\u00e4rbung. Wir verwenden Sumpfesche immer mit unserer beliebten offenporigen Mattlackierung. Einerseits bleibt so die Holzstruktur ertastbar \u2013 andererseits ist das F\u00fcllen der Poren bei deckenden Lackierungen ein massiver Mehraufwand. Leider wird in den letzten Jahren Sumpfesche immer seltener und somit auch teurer, weil die amerikanischen Best\u00e4nde genau wie europ\u00e4ischen Eschen unter Pilzinfektionen zu leiden haben. Gro\u00dfe Hersteller haben schon ihre Produktion auf andere weiche H\u00f6lzer umgestellt.<\/p>\n

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Khaya Mahagoni<\/b><\/p>\n

Diese afrikanische Mahagoniart ist sehr leicht. Das Holz ist rotbraun gef\u00e4rbt, hat einen charakteristischen, im Gegenlicht oft schimmernden, parallelen Maserungsverlauf und gro\u00dfe Poren. Wir setzen Khaya gerne bei unserem Buster CW Fretless ein, da man in Kombination mit einer sch\u00f6nen Hartholzdecke sowohl den warmen Grundton des Mahagonis erh\u00e4lt, aber mit dem Deckenholz noch Obert\u00f6ne und die Ansprache verst\u00e4rken kann. Es eignet sich nat\u00fcrlich auch aufgrund seines Gewichtes als massives Bodyholz, allerdings ist durch die dunkle Grundf\u00e4rbung nur eine begrenzte farbliche T\u00f6nung m\u00f6glich. Bordeaux-rot oder Amber-Beizungen k\u00f6nnen aber durchaus sehr reizvoll sein.<\/p>\n

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Erle<\/b><\/p>\n

Erle ist das Holz, was Hr. F. F\u00fcr seine B\u00e4sse ausgew\u00e4hlt hat und seidem das bekannteste Bodyholz gerade f\u00fcr Schraubhalsb\u00e4sse darstellt. Leo hat dieses Holz ausgew\u00e4hlt, da es immer verf\u00fcgbar ist, nicht viel kostet, leicht zu verarbeiten ist und auch durch seine feinen Poren einfach zu lackieren ist. Es ist br\u00e4unlich gef\u00e4rbt und weist nur einen feinen Maserungsverlauf auf. – Obwohl man in Sachen H\u00e4rte auch amerikanische und europ\u00e4ische Erle unterscheidet. Wir jedenfalls verarbeiten nur europ\u00e4ische. In der Regel wird es durch farbliche Lackierungen (wie z.B. sunburst) aufgeh\u00fcbscht. Wir haben einen gro\u00dfen Bestand an recht schnell gewachsener Erle, was man an den gro\u00dfen Jahresringen erkennt. Sie ist sehr leicht und findet auch bei uns meist Verwendung bei deckenden Lackierungen wie z.B. beim re:belle. Auch haben wir immer P- und J-Bass Bodies aus diesem Material als Replacement-Bodies bei BassParts im Sortiment. Seit Neuestem haben wir auch wirklich sch\u00f6ne Erle mit Wimmerwuchs im Sortiment. Geriegelte Erle ist wirklich selten.<\/p>\n

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Tulpenbaum (Whitewood, Tulipwood))<\/b><\/p>\n

Bei diesem Holz entstehen die meisten Fragezeichen unserer Kunden. Eben, weil man vom Holz des Tulpenbaums wenig in der Instrumentenbauszene h\u00f6rt. \u201eTulipwood\u201c ist einer der h\u00e4ufigsten B\u00e4ume in Nordamerika und wird als eines der \u201enachhaltigsten H\u00f6lzer der USA\u201c bezeichnet. Wir verwenden es schon seit vielen Jahren als Standardholz, wenn deckende Lackierungen gew\u00fcnscht sind. Es \u00e4hnelt in der Verarbeitung und im Klang am ehesten Erle, ist aber optisch viel heller. Wie der Name schon sagt, ist es meist weiss \u2013 hat aber h\u00e4ufig gr\u00fcne F\u00e4rbungen, die bei Lichteinfall braun werden, was dann unsch\u00f6n aussieht. Deshalb findet man Whitewood bei uns standardm\u00e4\u00dfig bei den re:belle series \u2013 die ja f\u00fcr ihren klassischen Klangcharakter bekannt sind.<\/p>\n

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Riegelahorn<\/b><\/p>\n

Der geriegelte bzw. geflammte Ahorn l\u00e4sst sich tats\u00e4chlich als massives Bodyholz verwenden. Das auffallend gemaserte Holz ist eines der wenigen, was durch seine Maserung einerseits attraktiv aussieht und gleicherma\u00dfen auch nicht zu schwer wird. Es ist bei Weitem nicht so schwer und hart wie das langsam gewachsene \u201eHardmaple\u201c, sondern nur etwas schwerer als Erle oder Whitewood, weshalb es auch bei gro\u00dfen Bodies wie einem re:belle noch tragbar ist. Durch seine helle F\u00e4rbung kann man es nat\u00fcrlich nach Belieben beizen. Toll ist, dass durch eine farbliche Beizung die Maserung noch weiter herausgearbeitet wird. Das ist bei anderen H\u00f6lzern wie z.B. Platane nicht unbedingt so. Der Riegelahorn, den wir f\u00fcr Bodies verwenden ist nat\u00fcrlich kein Triple A+-1AWurzel7-Holz, das man auf enorm hochpreisigen Gitarren als Deckenholz findet. Es sind wild gemaserte Ahornbohlen, die je nach Baum mal mehr und mal weniger gemasert sind. Wie immer schicken wir Euch vorab Fotos von m\u00f6glichen Holzst\u00fccken, die in Frage kommen. Unsere Worp-H\u00e4lse fertigen wir auch aus Riegelahorn.<\/p>\n

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Nussbaum<\/b><\/p>\n

Nussbaum gilt als heimische Alternative zu Khaya Mahagoni. Nat\u00fcrlich ist das \u00fcberhaupt nicht vergleichbar \u2013 au\u00dfer dass es auch dunkel gef\u00e4rbt – und nicht ganz so schwer ist wie die weiter unten aufgef\u00fchrten H\u00f6lzer. Nussbaum bringt deutlich mehr auf die Waage bringt als Erle oder Riegelahorn. Daf\u00fcr ist es aber wirklich h\u00fcbsch, kann auch unterschiedliche F\u00e4rbungen und Maserungsverl\u00e4ufe aufweisen und ist sogar das teuerste heimische Holz. Es ist eben dunkel, was bei heimischen H\u00f6lzern ja eher selten ist. Auch ist es nicht un\u00fcblich, dass Nussbaum geflammt ist. Wir empfehlen aber, Nussbaum nur in Form eines gechamberten Bodies bei einem Buster CW zu verwenden. Amerikanischer Nussbaum wirkt im Vergleich zum europ\u00e4ischen Nussbaum etwas kontrastst\u00e4rker.<\/p>\n

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Abura<\/b><\/p>\n

Eigentlich braucht man Abura an dieser Stelle nicht mehr wirklich auff\u00fchren, denn wir haben nicht mehr so ganz viel davon. Es ist ein afrikanisches Nutzholz, was optisch ins rotbraune geht und am ehesten mit Khaya oder Dibetou verwechselt werden kann. Von der H\u00e4rte ist es \u00e4hnlich wie Erle. Wir haben eine Zeit lang ein paar sch\u00f6ne einteilige Replacement Bodies f\u00fcr BassParts daraus gefertigt, da die Maserung der H\u00f6lzer auch um einiges attraktiver als Erle ist.<\/p>\n

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Dibetou<\/b><\/p>\n

Dibetou geh\u00f6rt auch zu den grobporigen und sehr homogen gewachsenen afrikanischen H\u00f6lzern. Es kann etwas dunkler als Mahagoni sein und auch etwas schwerer. Bei unserem Modell \u201eViper\u201c wird der Body in der Regel aus Dibetou gefertigt.<\/p>\n

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Sapeli Pommel\u00e9 Mahagoni<\/b><\/p>\n

Ein wahnsinnig attraktives Holz. Es hat diesen mahagonitypischen rot-braunen Farbton, der bei Lichteinfall auch noch weiter abdunkelt. Es hat im Vergleich zu Khaya eines sehr wilden Maserungsverlauf, der mitunter schon als \u201equilted\u201c bezeichnet werden kann, was im Gegenlicht wunderbar plastisch erscheint. Es ist recht schwer. Aber wer eine solche Optik gerne h\u00e4tte, kommt nat\u00fcrlich auch mit dem Gewicht klar.<\/p>\n

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Kirschbaum<\/b><\/p>\n

Tats\u00e4chlich eignet sich Kirschbaum wunderbar als Bodyholz. Es ist rotbraun gef\u00e4rbt \u2013 von der Farbintensit\u00e4t liegt es irgendwo zwischen Erle und Mahagoni. Allerdings bringt er eine wesentlich ansehnlichere Struktur mit, die je nach Wuchs unheimlich wild sein kann. Wir zehren nachwievor von einem alten Kirschbaum, den wir vor einigen Jahrzehnten in der Nachbarschaft gef\u00e4llt haben.<\/p>\n

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Esche<\/b><\/p>\n

Die hier heimische Esche bildet unterschiedliche Holzvarianten aus. Einerseits kann sie recht hell sein mit einem gro\u00dffl\u00e4chigem Maserungsverlauf, oder auch als \u201eKern-\u201c bzw. \u201eBraunkernesche\u201c dunkelbraun gef\u00e4rbt sein. Der \u00dcbergang zum Kernholz ist so nat\u00fcrlich auch zweifarbig, was man auf einem Bass auch wunderbar inszenieren kann. Auch kann die Esche geflammt sein und je nach Wuchs auch anderweitig faszinierende Strukturen ausbilden. Das Holz der Esche ist \u00fcberaus hart und schwer. Im Vergleich zu Erle bringt es deutlich mehr Obert\u00f6ne mit ins Spiel und macht eine ultrapr\u00e4zise Ansprache m\u00f6glich. Helle Teile der Esche lassen sich nat\u00fcrlich auch farblich gut beizen, besonders auch, weil die gro\u00dfen Poren sich durch die Ablagerung der Farbpigmente besonders hervorheben. Am Besten lest hier Euch hierzu nochmal unseren gesonderten Beitrag zur Esche durch.<\/a><\/p>\n

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Ulme<\/b><\/p>\n

R\u00fcster nennt sich das Holz der Ulme. Seit ein paar Jahren bauen wir gerne daraus massive Bodies, Sandwichbodies und Decken. Es ist bez\u00fcglich der H\u00e4rte, Struktur und Anmutung der Maserung vergleichbar mit Esche, dabei aber um einiges dunkler. Es kann wie Esche auch mehrfarbig sein, denn auch hier ist das Kernholz dunkel und das Splintholz hell. Bei Lichteinfall k\u00f6nnen manche Holzteile st\u00e4rker abdunkeln als andere, weshalb es sich f\u00fcr eine F\u00e4rbung nur bedingt eignet. Durch das Ulmensterben wird R\u00fcster immer seltener, obwohl es nat\u00fcrlich immer wieder einmal zu einer Holzlieferung kommen kann, was man hier nachlesen kann.<\/a><\/p>\n

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Black Limba \/ Black Korina<\/b><\/p>\n

Korina ist als helles, tropisches Nutzholz, was sich gut einf\u00e4rben l\u00e4sst und bei US-Amerikanischen Gitarren schon lange ein Begriff ist. Black Korina ist die dunkle Variante und war immer ein wenig als \u201eSchadholz\u201c verschrieen, da es h\u00e4ufig von Sch\u00e4dlingen heimgesucht wird und dementsprechend h\u00e4ufig l\u00f6chrig sein kann. Es ist verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig preisg\u00fcnstig f\u00fcr ein dunkles Holz und erh\u00e4lt in den letzten Jahren aufgrund seiner spannenden mehrfarbigen braun-grau-gr\u00fcnen Farbstiche einen Boom in der Instrumentenbaubranche. Es ist als Massivholzbody recht schwer.<\/p>\n

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Platane<\/b><\/p>\n

Wir haben noch einen gr\u00f6\u00dferen Bestand an Platane, die damals am B\u00f6ckelberg in M\u00f6nchengladbach gef\u00e4llt werden musste. Das Holz ist irre spannend und detailliert gemasert. Aufgrund seiner kleinteiligen Maserung kann es mitunter sehr lebhaft aussehen. Das Holz l\u00e4sst sich nicht gut f\u00e4rben, weshalb wir es nur mit Klarlack versiegeln. Es ist auch \u00fcberaus schwer und kann so nur f\u00fcr spezielle Projekte eingesetzt werden.<\/p>\n

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Birke<\/b><\/p>\n

So schnell eine Birke auch augenscheinlich w\u00e4chst \u2013 das Holz ist sehr hart. Es ist ziemlich hell und kann im Gegenlicht schonmal schimmern und auch geflammt sein. Gerade wenn es um heimische H\u00f6lzer geht \u2013 muss Birke genannt werden. Wir haben immer etwas vorr\u00e4tig.<\/p>\n

Deckenh\u00f6lzer und sonstige Rarit\u00e4ten<\/strong><\/p>\n

Maulbeerbaum<\/strong><\/p>\n

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Birne<\/strong><\/p>\n

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Olive<\/strong><\/p>\n

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Elsbeere<\/strong><\/p>\n

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Sonstige H\u00f6lzer, die wir vorr\u00e4tig haben, hier aber noch nicht gezeigt wurden:<\/p>\n

W\u00f6lkchenahorn (quilted maple)<\/strong>
\nSpalted Maple<\/strong>
\nMaseresche<\/strong>
\nAnigre\u00e9<\/strong>
\nTineo<\/strong>
\nChakte Cok<\/strong>
\nZitronenholz<\/strong>
\nLacewood<\/strong>
\nZebrano<\/strong><\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein kleiner gro\u00dfer Rundgang durch unser Holzlager. Neben der Tonabnehmerwahl und deren Platzierung und vieler weiterer Details ist nat\u00fcrlich die Holzauswahl der wesentliche Bestandteil f\u00fcr die Klangausbeute eures Basses. Aber nicht nur der Sound sondern auch Optik, Verarbeitungsm\u00f6glichkeiten und Ergonomie spielen bei der Holzkomposition eine wichtige Rolle. Nat\u00fcrlich erz\u00e4hlen wir Euch all‘ dies lieber im Gespr\u00e4ch bei uns in der → read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8789,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8709"}],"collection":[{"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8709"}],"version-history":[{"count":48,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8709\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8873,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8709\/revisions\/8873"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8789"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bassline-bass.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}